Сделано в России!
Последние пару лет мы с интересом наблюдаем за деятельностью одной из отечественных компаний-производителей аудиотехники, Burcev Audio. За это время мы уже дважды встречались с основателем и идейным вдохновителем этой фирмы, Леонидом Бурцевым, результатом чего стали пространные интервью на страницах нашего издания. Теперь настало время поближе познакомиться непосредственно с его продукцией — в «лице» предварительного усилителя PRE6+ и усилителя мощности АМ2400.
Почему же выбор пал именно на эти аппараты? Первоначально производитель настаивал на тестировании всей системы, начиная с модернизированных им источников и заканчивая собственными акустическими системами. Но поскольку он же говорит и о возможной совместимости его техники с продукцией других фирм (да и нам было бы понятней изучать аппаратуру в более привычном окружении), мы решили остановиться на типичном сочетании предварительного усилителя и усилителя мощности. Обратимся же к техническому описанию.
Конструкция
Представленный для тестирования предварительный усилитель является многоканальным (в нашем случае каналов 4) и оснащен модулем активного разделительного фильтра. Внутри корпуса находятся четыре платы. На передней панели закреплена плата микроконтроллера с дисплеем и кнопками управления, а также контроллер напряжения сети, который постоянно измеряет напряжение,- и если оно находится в допустимых рамках (в данном случае это диапазон от 190 до 250 В),
то дает команду на включение усилителей. В непосредственной близости от входных и выходных разъемов находится плата собственно усилителя. На ней установлены 2 резистивных матрицы PGA2310 (по одной на каждую пару каналов) и набор резисторов, переключаемых высококачественными реле фирмы NAIS. Это референсный регулятор громкости на пять фиксированных положений (0, -6, -12, -18 и -24 дБ), только для фронтальных каналов. Перед платой усилителя находится плата активного кроссовера с НЧ-эквалайзером. На ней установлены 12 потенциометров фирмы Bourns. Два из них — регуляторы уровня низких и высоких частот, остальные 10 – регуляторы уровня полос эквалайзера (25, 30,40, 50, 63, 80, 100,125, 160 и 200 Гц). С помощью кроссовера можно разделить весь диапазон на три полосы частот: ВЧ (от 4 кГц), СЧ (100-5000 Гц) и НЧ (10-120 Гц). Последняя полоса как раз и поступает на НЧ-эквалайзер, а оставшиеся – непосредственно на выходные разъемы. При установке системы в помещении прослушивания специалисты компании проводят окончательную настройку. На проигрыватель ставится диск с записью розового шума, в точке прослушивания с помощью спектроанализатора снимается АЧХ, а затем выставляется необходимый уровень для всех излучателей и при необходимости производится коррекция НЧ-звена.
Продолжим осмотр. Справа находится патентованный блок питания VBU(VirtualBattery Unit). В цепях питания использованы серебряные конденсаторы на натуральной слюде, аналогичные конденсаторы применены и в звуковых цепях. Также имеются две сетевые розетки для подключения источников, которые «запитываются» через реле и сетевой фильтр производства Александр Электрик. Таким образом, обеспечивается фильтрация сетевых помех и защита от перенапряжения подключенных приборов. Разводка произведена проводом из межблочного кабеля, корпуса изготовлены из стальных листов толщиной 1,5 мм, передняя панель — из алюминия толщиной 10 мм.
В усилителе мощности прежде всего бросается в глаза массивный алюминиевый радиатор для транзисторов выходных каскадов, необычно расположенный под небольшим углом к горизонту. На нем установлены звуковые платы обоих каналов, две комплементарные пары полевых транзисторов Toshiba: 2SJ200 и 2SK1529 (180 В/10 А/120 Вт),- а также блок защиты с мощным реле на выходе. Напротив радиатора на задней панели закреплены два вентилятора, включающиеся только при сильном нагреве выходных транзисторов. Такое решение — разумный компромисс между массой и мощностью. Справа, непосредственно за передней панелью, на-ходится тороидальный трансформатор мощностью 750 Вт. За ним размещен упоминавшийся выше блок питания VBU. Суммарная емкость шести больших электролитических конденсаторов фирмы Mundorf составляет 84 000 мкФ. Выходные конденсаторы зашунтированы бумажными конденсаторами. Разводка усилителя выполнена проводом из бескислородной меди. Конденсаторы и трансформатор установлены через герметик для уменьшения вибрации.
Прослушивание
Предварительный усилитель позволяет регулировать громкость с пульта ДУ плавно либо ступенчато. В последнем случае громкость устанавливается в обход резистивных матриц на одном из пяти уровней — с точки зрения качества звучания этот способ предпочтительнее, чем мы и воспользовались.
Знакомые записи, часто использующиеся у нас на тестах (в пользу некоего усреднения перед разношерстной техникой – далеко не аудиофильские), получили своеобразную трактовку. Опорные, скажем так, пункты воспроизведения оказались смещенными в сторону информативности, мало относящейся к музыкальному содержанию, что приводит к ощущению акцентирования середины и верхнего края диапазона. Инструменты приближены к передней границе музыкальной сцены, отчего чувствуешь себя прямо перед оркестром, в первом ряду. Контрабасы только едва обозначают начало щипка, за которым не следует полновесного звучания ноты. Тихие звуки звучат громче обычного, в то время как громкие не получаются неожиданными. Инструментам недостает сыгранности, они как-то не сливаются в общий замысел. Второстепенные партии иногда «наползают» на основные. Вокальная музыка звучит нервно и экспрессивно. Кажется, что усилители представляют из себя своего рода линзу, увеличивающую особенности записей, когда недостатки становятся более явными, чем надо.
Гораздо лучше дело обстояло со специально подобранными записями и источником звука, в качестве которого выступали транспорт Р-03 и усовершенствованный ЦАП D-03 от японской компании Esoteric: усилители для полноценного раскрытия своих дарований требуют осознанных действий.
Больше всего поразила «Шахерезада» Римского-Корсакова, записанная «вживую» специалистами студии Clear Records в Большом зале Московской консерватории (дирижер – Юрий Башмет). Два момента, на которые сразу обращаешь внимание: запись обладает огромным динамическим диапазоном, и в ней совершенно отсутствует звукорежиссура как таковая. Первая особенность (отсутствие компрессии), как подумалось вначале, могла бы вызвать определенные трудности при воспроизведении на потребительской аппаратуре невысокого класса (большой разброс громкости вынудит постоянно ее корректировать регулятором), однако оказалось, что это не так. Диск хорошо звучит на различных проигрывателях и даже музыкальных центрах. Что касается звукорежиссеры, то нарочитое невмешательство создателей фонограммы в
естественную атмосферу записи и в происходящее в концертном зале обуславливает наличие шумов, вызванных присутствием слушателей, и даже обнаружение неточностей в действиях музыкантов. Но этим запись и хороша – все произведение, исполненное и записанное на едином дыхании, вызывает ощущение живого присутствия. Первый трек содержит не музыку, а несколько минут звучания зала перед самым концертом: шум слушателей, негромкие звуки со сцены «разогревающихся» инструментов, объявления. По этому треку оказалось удобным выставить громкость, наиболее точно соответствующую той, что можно услышать в аналогичной ситуации в естественных условиях.
Больше всего в данной записи поражает правдоподобие, ощущение присутствия в большом зале и явно осознаваемый большой оркестр, выступающий в нем. Мощные, раскатистые духовые совместно со струнным басом делают звучание очень реалистичным. Соло на скрипке — яркое, живое — украшает арфа, расположившаяся чуть вдалеке. Величественное звучание создают многочисленные инструменты, которые не наслаиваются друг на друга; располагаясь на разных планах в глубину и по ширине, они существуют совершенно дифференцированно в пространстве и в то же время вместе — но замыслу произведения. Хорошо узнаваемы и валторны, и гобой. Во второй части очень удивил фагот – его сложный, нежный тембр обычно интерпретируется аппаратурой как глумливый или глупый; сейчас же его полноцветная тембровая гамма не оставляет никаких сомнений в подлинной натуральности звучания инструмента. Огромный динамический диапазон позволяет услышать и тишайшие звуки (например, тремоло струнных), и самые громкие места (крещендо тубы, тромбонов и литавр), которые воспринимаются волнительно (динамика буквально завораживает!), но при этом совершенно естественно. Убедительность звучания наводит на размышления о том, что подобное в записях на CD-дисках еще не встречалось. По этой причине при прослушивании часто увлекаешься музыкой, особенно событийной ее стороной (ведь и тембры, и пространственные характеристики, и динамика – все безупречно), и для анализа требуется особенная сосредоточенность. Музыка живет, пульсирует и доставляет истинное удовольствие. Кстати, данная запись значительно утрачивает степень своей уникальности при использовании других усилителей – и звучит не как бесподобная, а как просто очень хорошая. Наилучший же результат получился с тестируемыми
образцами от Burcev Audio.
Контрольный тракт
- CD-транснорт Esoteric P-03;
- цифро-аналоговый конвертор Esoteric D-03;
- акустические системы Wilson Audio Sophia 2;
- интегральный усилитель ASR Emitter II;
- кабели акустические Silteth LS- 180 iQ;
- кабели сетевые Siltech Classic SPX-30 Mk;
- кабели межблочные Nordost SPM Reference, Norrlost Valkyria;
- стойка для аппаратуры Sonus Systems Elite 1350.
Музыкальный материал
- DISC 1: Gershwin: Rhapsody in Blue. L. Bernstein West Side Story. S Barber Adagio for Strings. L.Bernstein L.A. Philharmonic Orchestra (Deutsche Grammophon, 427 806-2)
- Disc 2 Kate Bush. «The Whole Story» (EMI Records, 7464142)
- Disc 3 В.Гаврилин: Военные письма, оркестр п/у С.Горковенко (IM Lab, IMLCD079)
- Disc 4 Junior Brown. «Down Home Chrome» (Telarc. SACD-63612)
- Disc 5 Tchaikovsky: 1812 Overture Erich Kunzel. Cincinnati Pops Orchestra (Telarc, SACD-60541)
- Disc 6 Римский-Корсаков: Шахерезада – ГCO «Новая Россия» (Clear Records)
Вывод
Представленный комплект из предусилителя PRE6+ и усилителя мощности АМ2400 представляет собой очень точный инструмент, регистрирующий особенности различных записей и обнажающий их недостатки. Получается так, что хорошо записанные образцы становятся еще лучше, а посредственные — существенно хуже. А ведь абсолютное большинство имеющихся сейчас на рынке релизов с популярной музыкой (например, огромное число рок-исполнителей) как раз и не отличаются особым качеством записи. Наибольшее же впечатление произвел диск с фонограммой Clear Records, что дает право предположить основное предназначение данной усилительной техники, а именно — воспроизведение самых лучших образцов звукозаписи.
Алексей Скорпилев
Журнал «Аудиомагазин» №4 (81) 2008 г.