Культура звука с Леонидом Бурцевым
От редактора: в этой рубрике речь пойдет о двух аспектах науки по имени «акустика». Первый – это звучание акустических систем в разных помещениях. Второй – это строение этих самых акустических систем. Необходимость такой рубрики для меня всегда была очевидной: хотя принцип «хорошо играете – громко!» до сих пор остается для многих наших музыкантов и звукорежиссеров прямым руководством к действию, другой принцип, называемый «культура звука», тоже пока никто не отменял! В качестве эксперта и автора нашей новой рубрики согласился выступить руководитель одной из немногих российских компаний, производящих акустические системы класса Hi-End и Top-End, – «BurcevAudio». Студия звука Леонида Бурцева открылась в 2003 году, и в 2006-м накопленный опыт вкупе с фанатским отношением к проблемам звука, заставил его взяться за производство собственных систем. Они достаточно быстро получили признание на рынке – недаром на выставке «Музыка Москва 2007″ компания «BurcevAudio» стала обладателем III Всероссийской премии за «Лучшую отечественную инновацию в области музыкальных и шоу-технологий» в номинации «Звуковое оборудование», а Леонид Бурцев получил специальный приз «За вклад в профессию».
Первая статья моей колонки – это просто «крик души»! В этом году я впервые участвовал в выставке «Музыка Москва» с профессиональной линейкой своего оборудования. И естественно, одним из главных занятий на выставке для меня было изучение конкурентов. И пройдя по выставке, побывав на демонстрациях аппаратуры в «громком зале», я был шокирован тем уровнем качества, которое предлагается нам на российском рынке. Ладно, если бы я мог сказать: «Да, вот этот аппарат подешевле, поэтому у него и звук не такой глубокий», или что-нибудь в этом роде. Но нет – речь идет об общем уровне, из которого, увы, даже сложно кого-нибудь выделить…
Этот уровень лучше всего демонстрирует вопрос, с которым ко мне неоднократно подходили разные, как бы это помягче сказать, «обыватели»: СКОЛЬКО СТОИТ КИЛОВАТТ ЗВУКА?! Вот квинтэссенция нашей безграмотности: ну понятно же, что звук – это не картошка, которую можно мерить килограммами. Что киловатт дешевого звука будет стоить гораздо меньше, чем киловатт звука качественного, и сравнивать-то надо не киловаттами – ведь никто никогда не слышал, как звучит абстрактный «киловатт». Вопрос не в мощности, а в том, какое звуковое давление вы сможете сформировать вашими конкретными киловаттами в конкретной точке зала. Вопрос в том, как сделать, чтобы при этом давлении людям, находящимся в этой конкретной точке, было бы комфортно слушать музыку. Мне часто доводилось слышать: вот, вчера были на вечеринке или концерте, теперь наутро голова болит, наверное, выпили много. Многие не понимают, что голова у них болит не от количества выпитого, а от того мерзкого звука, которым зачастую потчуют нас организаторы концертов. Пусть читатели простят мои резкие слова, но очень тяжело сдерживаться, когда речь идет о физическом здоровье людей. Что касается киловаттов – недавно я озвучивал в Питере концертный зал на «Ленэкспо’ площадью около 3000 кв.м. Так вот, используя всего 12 КВт собственного звука, мне удалось в самых дальних концах зала получить звуковое давление 100 ДБ. В итоге все были довольны, и никто не задумался о том, что обычно для таких залов наши звукорежиссеры просят гораздо большее количество киловатт.
Теперь о цифрах: я, как человек воспитанный на классике, привык мерить все по симфонической музыке. Возьмем громкость звучания симфонического оркестра в первых рядах концертного зала, ближе всего к дирижерскому пульту. Там обычное максимальное значение громкости – 100 ДБ. В редких случаях доходит до 115 ДБ – но это уже очень громко. Я считаю это пределом для восприятия человеком. При этом не стоит пытаться делать оговорки – у нас, мол, не классическая музыка! Разницы нет – будь то рок, джаз, современная танцевальная музыка – человеческое ухо остается одним и тем же, а предназначение акустических систем, вне зависимости от стиля – это помочь людям получить удовольствие от музыки, а не оглушить их звуком. Поэтому для меня выглядело абсурдным, когда, например, несколько компаний-производителей на выставке соревновались в том, кто сможет создать максимальное звуковое давление. Хотелось спросить их: «В чем вы соревнуетесь? В том, кто скорее выбьет мозги слушателям?»
Я часто задаю себе и другим вопрос: кому нужна такая неестественная громкость – 120 ДБ и выше? И никто не может ответить. Лично мне кажется, что единственная причина этого – искажения акустических систем, при которых некоторые частоты воспроизводятся некорректно. Исходя из этого, чтобы нормально расслышать сигнал, приходится увеличивать общую громкость и наоборот – если акустическая система передает звук записи или живого коллектива достоверно, «один в один», ее не нужно включать так громко. Вот простой пример: когда я слушаю многие современные аппараты, я сталкиваюсь с тем, что у них просто отсутствуют самые низкие частоты – порядка 40 Гц, это звучание контрабаса или нижней рояльной струны. На этой частоте, как известно, создается максимальное звуковое давление. И, чтобы хоть как-то компенсировать недостаток этой частоты, звукорежиссеры делают уровень громче, в результате этого аппарат начинает «давиться» на совсем других частотах, чего можно было бы легко избежать, если бы в нем были нормальные «низкие». Другой аспект, который нельзя не отметить: в нашей стране акустические системы относятся к категории товаров, не подлежащих обязательной сертификации. Поэтому производитель может написать в техпаспорте любые частотные характеристики – дальше все уже зависит от его точности и от корректности измерений. Это еще больше усложняет задачу потребителя при выборе профессиональной акустики – ведь объективно оценить ее качество, не имея под рукой карманного спектранализатора. будет непросто. Тем не менее, главной проблемой мне кажется общий недостаток культуры звука – как у производителей аппаратуры и звукорежиссеров, так и у слушателей. И именно последнее мне кажется определяющим – ведь если слушатель сможет адекватно оценить настоящему хороший звук, то он просто перестанет ходить на концерты с плохим звуком. И тогда – и только тогда – мы сможем сдвинуть воз с места.
Леонид Бурцев. Специально для MUSICIAN.Russia